{"id":7955,"date":"2020-08-03T12:01:59","date_gmt":"2020-08-03T10:01:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.artinterview.com\/?post_type=critique&p=7955"},"modified":"2023-10-10T15:20:03","modified_gmt":"2023-10-10T13:20:03","slug":"arc-majeur","status":"publish","type":"critique","link":"https:\/\/artinterview.com\/en\/critique\/arc-majeur\/","title":{"rendered":"Arc Majeur – Bernar Venet"},"content":{"rendered":"\n

Sculpture, geste et paysage<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Professeur d’Esth\u00e9tique et de Philosophie de l’art \u00e0 l’Universit\u00e9 Paris I (Panth\u00e9on Sorbonne), Olivier Schefer est sp\u00e9cialiste du romantisme allemand et de l\u2019\u0153uvre de Novalis. Ses travaux portent \u00e0 la fois sur la modernit\u00e9 romantique, l\u2019art contemporain et le cinema de s\u00e9rie B et de science-fiction.  <\/strong><\/p>\n\n\n\n


L\u2019Arc Majeur, de l\u2019utopie \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9<\/strong><\/em>


<\/h4>\n\n\n\n
En retraversant la Corne d\u2019Or, Michel-Ange a la vision de son pont, <\/em>
flottant dans le soleil du matin, si vrai qu\u2019il en a les larmes aux yeux. <\/em>
L\u2019\u00e9difice sera colossal sans \u00eatre imposant, fin et puissant.<\/em>
Mathias Enard [1].


C\u2019est un geste. Un geste minimal et pourtant monumental<\/em>.<\/em>
Bernar Venet  [2].

<\/h5>\n\n\n\n

           
[ Certaines \u0153uvres existent longtemps avant que d\u2019\u00eatre r\u00e9alis\u00e9es. Elles vivent d\u2019abord \u00e0 l\u2019\u00e9tat embryonnaire de projets, d\u2019id\u00e9es, d\u2019esquisses, de brouillons. C\u2019est le possible qui pr\u00e9c\u00e8de le r\u00e9el. Souvenons-nous que pour Aristote, \u00ab le principe d\u2019existence de l\u2019art r\u00e9side dans l\u2019artiste et non dans la chose produite \u00bb [3]. Cette pr\u00e9s\u00e9ance artistique de l\u2019id\u00e9e sur la chose, du plan sur la production, contraire au processus naturel qui est indistinctement mati\u00e8re et forme, est d\u2019autant plus \u00e9vidente lorsqu\u2019il s\u2019agit de la mise en \u0153uvre de sculptures monumentales. Entre autres exemples : l\u2019installation de Christo, Running Fence<\/em>, vaste cl\u00f4ture provisoire de 37 m\u00e8tres de long, install\u00e9e en 1976 dans le nord de la Californie et plus pr\u00e8s de nous, Le Leviathan <\/em>d\u2019Anish Kapoor, ballon dirigeable en toile PVC rouge qui occupait l\u2019arche du Grand Palais en 2011. Ces \u0153uvres requi\u00e8rent les ressources de diff\u00e9rents corps de m\u00e9tier, le talent d\u2019architectes et d\u2019urbanistes et souvent des leviers politiques. Assur\u00e9ment, l\u2019art n\u2019est pas la seule ex\u00e9cution d\u2019un plan pr\u00e9alable, le moment mat\u00e9riel de la r\u00e9alisation apporte son lot d\u2019accidents, de trouvailles, de pistes in\u00e9dites, susceptibles d\u2019infl\u00e9chir l\u2019intuition initiale.<\/p>\n\n\n\n

Inversement, et c\u2019est une des grandes le\u00e7ons de l\u2019Art Conceptuel, que le jeune Bernar Venet contribue \u00e0 fonder, au d\u00e9but des ann\u00e9es 1960, comme une exposition r\u00e9cente au mamac de Nice l\u2019a bien montr\u00e9 [4] : l\u2019id\u00e9e en elle-m\u00eame, le plan, la proposition th\u00e9orique sont de l\u2019art ou, tout au moins, ils abolissent la fronti\u00e8re entre la production et le commentaire critique. L\u2019essai de Joseph Kosuth, Art after Philosophy<\/em> en 1966, les Sentences on Conceptual Art <\/em>de 1969 de Sol LeWitt, les po\u00e8mes minimaux de Carl Andr\u00e9 et les po\u00e8mes math\u00e9matiques de Venet de ces ann\u00e9es-l\u00e0 rel\u00e8vent d\u2019un autre r\u00e9gime de l\u2019art, un art \u00ab d\u00e9mat\u00e9rialis\u00e9 \u00bb, \u00e9chappant au culte f\u00e9tiche de la marchandise. Ce sont souvent des feuillets tap\u00e9s \u00e0 la machine, rang\u00e9s dans des tiroirs.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Arc Majeur<\/em>, impressionnant par ses dimensions in\u00e9dites, il ne p\u00e8se pas moins de 200 tonnes et atteint une hauteur maximale de 58 m\u00e8tres, tient \u00e0 la fois du projet au long cours et de la sculpture, au sens le plus mat\u00e9riel du terme, mais aussi d\u2019une proposition, sinon conceptuelle, du moins utopique. On pourrait songer au r\u00eave \u00e9bauch\u00e9 par L\u00e9onard de Vinci et repris par Michel-Ange d\u2019un pont reliant les rives du Bosphore sur la Corne d\u2019Or ; utopie qui resta \u00e0 l\u2019\u00e9tat de projet sublime, relat\u00e9 et imagin\u00e9 par Mathias Enard dans un roman. La pi\u00e8ce de Venet inscrite dans le paysage artistique depuis 1984 a fini par devenir un mythe \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 contestable. Des amis ont souvent affirm\u00e9 \u00e0 l\u2019artiste avoir vu sur l\u2019autoroute du Soleil, en direction d\u2019Auxerre, o\u00f9 elle \u00e9tait tout d\u2019abord imagin\u00e9e, cette fameuse sculpture\u2026 qui n\u2019\u00e9tait pourtant pas l\u00e0 ! Les nombreux articles de revues et de magazines sp\u00e9cialis\u00e9s, la couverture embl\u00e9matique du num\u00e9ro 107 d\u2019Art Press <\/em>en octobre 1986, ceux de la presse r\u00e9gionale, nationale et internationale, annon\u00e7ant la r\u00e9alisation de cette sculpture, y sont sans doute pour quelque chose. Cette \u0153uvre souvent comment\u00e9e avant d\u2019\u00eatre effectu\u00e9e, diff\u00e9r\u00e9e pendant plus de trente ans, jusqu\u2019\u00e0 ce jour, aura donc d\u2019abord exist\u00e9 dans les limbes de notre imaginaire collectif, situ\u00e9e quelque part entre le mirage, le r\u00eave hors norme et la rumeur inv\u00e9rifiable.<\/p>\n\n\n\n

Le propre de l\u2019utopie, rappelle Roland Barthes, dans ses Mythologies <\/em>est de tendre au r\u00e9el, d\u2019inscrire l\u2019imaginaire dans l\u2019histoire, \u00e0 la diff\u00e9rence du mythe qui vise \u00e0 s\u2019en absenter. Le mythe id\u00e9alise les faits en essences atemporelles, il innocente l\u2019histoire humaine qu\u2019il \u00e9rige en nature. On l\u2019ignore parfois, tant l\u2019\u0153uvre de Venet para\u00eet peu r\u00eaveuse et tout enti\u00e8re construite sur le principe rigoureux, presque monacal de la monos\u00e9mie autor\u00e9f\u00e9rentielle du s\u00e9miologue Jacques Bertin, mais l\u2019artiste a imagin\u00e9 deux projets impossibles, deux utopies artistiques qu\u2019il consid\u00e8re aujourd\u2019hui, \u00e0 juste titre, comme des \u0153uvres \u00e0 part enti\u00e8re. De m\u00eame que l\u2019id\u00e9e de l\u2019art est \u00e0 sa fa\u00e7on de l\u2019art. Il s\u2019agit de projections in situ<\/em> d\u2019arcs en acier corten, son mat\u00e9riau de pr\u00e9dilection. Inclin\u00e9s vers le haut, ces arcs auraient \u00e9t\u00e9 pos\u00e9s de part et d\u2019autre de deux \u00eeles, \u00e0 la mani\u00e8re de ponts incurv\u00e9s. L\u2019on d\u00e9couvre dans les archives de l\u2019artiste d\u2019intrigants photomontages repr\u00e9sentant, pour l\u2019un, un arc en \u00e9quilibre entre une \u00eele grecque et un \u00eelot. L\u2019autre proposition, en noir et blanc, rel\u00e8ve quant \u00e0 elle de l\u2019utopie au sens le plus fort du terme, tout \u00e0 la fois g\u00e9ographique (a-topos <\/em>: nulle part) et politique. N\u2019oublions pas que la premi\u00e8re utopie, celle du trait\u00e9 de Thomas More, Utopia<\/em>, paru en 1516, \u00e9tait la projection d\u2019une configuration politique autarcique, con\u00e7ue sur le mod\u00e8le d\u2019une \u00eele autonome, dot\u00e9e de ses propres ressources. Venet imagine donc, alors m\u00eame que le projet de l\u2019Arc Majeur hante les esprits, le sien au premier chef, un autre arc monumental de 46, 5 \u00b0, d\u2019une longueur de 9500 m.<\/p>\n\n\n\n

Nous sommes en 1985, le Mur de Berlin n\u2019est pas encore tomb\u00e9 ; il faudra attendre un certain jour de novembre 1989. Et voici que Bernar Venet propose une sorte de pont, et non un mur de la division, comme il s\u2019en fait encore beaucoup, pour relier entre elles les \u00eeles Diom\u00e8de du d\u00e9troit de B\u00e9ring, une zone particuli\u00e8rement sensible lors de la Guerre Froide. Ce projet d\u2019arc de la concorde, pourrait-on dire, \u00e0 mettre au compte de l\u2019\u00e9laboration de l\u2019Arc Majeur, est tendu entre deux \u00eeles, situ\u00e9es, l\u2019une sur la pointe la plus occidentale des \u00c9tats-Unis, en Alaska, et l\u2019autre en sa partie la plus orientale en Sib\u00e9rie. En d\u00e9cidant assez g\u00e9nialement d\u2019en faire un pont \u00e0 l\u2019envers, plut\u00f4t qu\u2019une banale ligne droite, l\u2019artiste posait aussi une question esth\u00e9tique majeure : la nature peut-elle abriter des objets qui lui sont absolument \u00e9trangers ?    <\/p>\n\n\n\n


Une sculpture dans le paysage<\/strong><\/em><\/h4>\n\n\n\n

Celui que l\u2019on conna\u00eet surtout pour ses toiles math\u00e9matiques et ses lignes ind\u00e9termin\u00e9es \u2013 sculptures en acier enroul\u00e9es sur elles-m\u00eames, mais aussi ses angles, ses saturations murales, ses effondrements spectaculaires d\u2019arcs empil\u00e9s \u2013 est aussi l\u2019artisan inattendu d\u2019un art du paysage ou, tout au moins, d\u2019un art dans le paysage.<\/p>\n\n\n\n

 Th\u00e9oricien rigoureux, Venet choisit pendant sept ans d\u2019interrompre ses activit\u00e9s artistiques pour se livrer \u00e0 une r\u00e9flexion purement th\u00e9orique sur les sciences, avant de revenir \u00e0 la sculpture vers 1976. Aujourd\u2019hui encore, il continue de concevoir son art comme une forme aboutie de sculpture en soi, dont les pr\u00e9misses r\u00e9sident dans ces ann\u00e9es conceptuelles. Il me semble pourtant qu\u2019une part de l\u2019\u0153uvre de Bernar Venet, et pas des moindres, rencontre et prolonge depuis longtemps des probl\u00e9matiques paysag\u00e8res et environnementales qui ont \u00e9t\u00e9 celles de plusieurs artistes am\u00e9ricains, en particulier des ann\u00e9es 1960-70, dont l\u2019importance dans le contexte actuel de crise \u00e9cologique mondiale est plus que jamais d\u00e9cisive. N\u2019allons pas faire de Venet l\u2019artiste \u00e9cologiste qu\u2019il n\u2019est pas. Toutefois, \u00e0 travers certains projets in situ<\/em>, l\u2019art autor\u00e9f\u00e9rentiel d\u00e9fendu par Venet aura en quelque sorte \u00e9chapp\u00e9 \u00e0 son cr\u00e9ateur. Et c\u2019est ce qu\u2019on peut lui souhaiter de meilleur. C\u2019est m\u00eame \u00e0 cela que l\u2019on reconna\u00eet une \u0153uvre importante.<\/p>\n\n\n\n

Maurice Blanchot m\u00e9dite dans L\u2019Espace litt\u00e9raire<\/em> ce qu\u2019il appelle \u00e0 juste titre la \u00ab solitude essentielle de l\u2019\u0153uvre \u00bb. L\u2019\u0153uvre est la d\u00e9cision impersonnelle qui cong\u00e9die son auteur, qui le retranche. Elle existe pour tout le monde et pour personne, tel le bloc d\u2019ab\u00eeme de St\u00e9phane Mallarm\u00e9, \u00ab Calme bloc ici bas chu d\u2019un d\u00e9sastre obscur. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Les deux arcs utopiques de Venet ne sont pas si \u00e9loign\u00e9s de certaines propositions sculpturales fictionnelles de l\u2019artiste am\u00e9ricain, Robert Smithson, co-fondateur du Land Art. Je pense en particulier \u00e0 un collage dans lequel Smithson place un \u00e9l\u00e9ment g\u00e9om\u00e9trique minimaliste (un cube) sur un ilot, pr\u00e8s d\u2019une c\u00f4te maritime, Proposal for a Monument for the Red Sea<\/em> (1966). La tension singuli\u00e8re entre l\u2019\u00e9l\u00e9ment minimal autosuffisant et le paysage institue un dialogue tr\u00e8s \u00e9trange, aux confins de la science-fiction et de l\u2019esth\u00e9tique scientifique (de la cristallographie et des formes min\u00e9rales). La qualification de ce cube d\u00e9mesur\u00e9 en monument est partiellement ironique. Chez lui les formes architecturales les plus banales \u2013 pont tournant, autoroute, parking, bac \u00e0 sable \u2013 sont de \u00ab nouveaux monuments \u00bb, comme il l\u2019\u00e9crit dans un article paru en 1966 dans Artforum<\/em>, \u00ab L\u2019entropie et les nouveaux monuments \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

En 1986, Venet imagine un autre projet utopique, dont il n\u2019est pas exclu qu\u2019il voit le jour, un art de la mondialisation avant l\u2019heure, intitul\u00e9 Global Diagonals<\/em> : des droites inclin\u00e9es \u00e0 la diagonale seraient implant\u00e9es d\u2019un bout de la Terre \u00e0 l\u2019autre, comme si elles la traversaient, reliant potentiellement des villes situ\u00e9es sur un m\u00eame axe g\u00e9ographique. Shanghai pouvant, par exemple, id\u00e9alement communiquer avec New York ou Paris avec Sidney. Les sculptures \u2013 fl\u00e8ches inclin\u00e9es dans le sol \u2013 s\u2019accompagneraient d\u2019une salle de projection, permettant aux habitants de telle ou telle partie du globe terrestre de se d\u00e9couvrir en direct et de dialoguer. Comme si les moyens actuels de connexion internationaux, t\u00e9l\u00e9phoniques et visuels, se cristallisaient autour de c\u00e2bles en acier, des diagonales reli\u00e9es dans un paysage tout ensemble terrestre et cybern\u00e9tique [<\/span>5]. ]  <\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n


Olivier Schefer

<\/p>\n\n\n\n

[1] Mathias Enard, Parle-leur de batailles, de rois et d\u2019\u00e9l\u00e9phants<\/em>, Paris, Actes Sud, 2010, p. 100.
[2] Entretiens de Bernar Venet avec Olivier Schefer, Paris, 24 d\u00e9cembre 2018.
[3] Aristote, \u00c9thique \u00e0 Nicomaque<\/em>, VI, 4, 1140a.
[4] Bernar Venet. Les Ann\u00e9es conceptuelles, 1966-1976<\/em>, Nice, mamac, octobre 2018-janvier 2019 (commissariat : H\u00e9l\u00e8ne Guenin, Alexandre Quoi).
[5] Bernar Venet, Global Diagonals<\/em>, Studio Seven, New York, 1986.

<\/h6>\n\n\n\n
\n\n\n\n

Extrait de L\u2019Arc Majeur<\/a><\/em> de Bernar Venet
Le livre retrace l\u2019aventure de l\u2019Arc qui aura attendu 37 ans avant de se dresser fi\u00e8rement en Wallonie : plans, croquis, photos du making of, images d\u2019archives et photos de l\u2019oeuvre in situ. La pr\u00e9face est de Jack Lang.<\/em>

<\/h5>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"featured_media":7956,"template":"","class_list":["post-7955","critique","type-critique","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","categorie_crit-sculpture"],"acf":[],"yoast_head":"\nArc Majeur - Bernar Venet - Art Interview<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/artinterview.com\/en\/critique\/arc-majeur\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Arc Majeur - Bernar Venet - Art Interview\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Sculpture, geste et paysage Professeur d’Esth\u00e9tique et de Philosophie de l’art \u00e0 l’Universit\u00e9 Paris I (Panth\u00e9on Sorbonne), Olivier Schefer est sp\u00e9cialiste du romantisme allemand et de l\u2019\u0153uvre de Novalis. 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