{"id":13602,"date":"2025-07-25T13:52:18","date_gmt":"2025-07-25T11:52:18","guid":{"rendered":"https:\/\/artinterview.com\/?post_type=critique&p=13602"},"modified":"2025-08-31T01:44:47","modified_gmt":"2025-08-30T23:44:47","slug":"guillaume-bresson","status":"publish","type":"critique","link":"https:\/\/artinterview.com\/en\/critique\/guillaume-bresson\/","title":{"rendered":"Guillaume Bresson"},"content":{"rendered":"\n

La mort de Saphire<\/em> de Nicolas Poussin<\/h3>\n\n\n\n

\u00c0 la rencontre d\u2019une personnalit\u00e9 du monde de l\u2019art et de la culture, nous avons pos\u00e9 une question simple :
quelle \u0153uvre vous a marqu\u00e9 et compte dans votre vie et votre parcours ?
Retour sur la fascination, l\u2019\u00e9merveillement, le trouble ou le choc suscit\u00e9s par une \u0153uvre d\u2019art\u2026<\/p>\n\n\n\n

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La mort de Saphire, Nicolas Poussin, vers 1653 \u00a9 Mus\u00e9e du Louvre, RMN – Grand Palais, Ang\u00e8le Dequier<\/figcaption><\/figure>\n\n\n
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Par Fanny Revault<\/p>\n<\/div>\n\n\n

Comment r\u00e9ussir \u00e0 raconter une histoire sans l\u2019\u00e9criture ? C\u2019est bien l’\u0153uvre de Nicolas Poussin qui incarne la r\u00e9ponse \u00e0 cette question du jeune \u00e9tudiant, tout juste arriv\u00e9 \u00e0 Paris pour entreprendre ses \u00e9tudes aux Beaux-Arts.
Marqu\u00e9 par le grand ma\u00eetre de la peinture classique durant son apprentissage, Guillaume Bresson, peintre, fr\u00e9quenta quotidiennement le mus\u00e9e du Louvre pour aiguiser son \u0153il \u00e0 cette peinture silencieuse \u00ab qui raconte des histoires \u00bb. Sensible \u00e0 la pr\u00e9cision du dessin et aux compositions des tableaux du peintre, l\u2019artiste s\u2019inscrit dans cette recherche d\u2019une peinture d\u2019histoire centr\u00e9e alors sur la violence urbaine et sociale contemporaine.<\/strong><\/p>\n\n\n

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Nous nous retrouvons au mus\u00e9e du Louvre pour cet entretien. Quelle place a occup\u00e9 ce grand mus\u00e9e dans votre apprentissage de l’art ? Et quel peintre a particuli\u00e8rement attir\u00e9 votre attention ?<\/p>\n<\/div>\n

Le Louvre \u00e9tait pour moi un refuge, j\u2019y venais donc tr\u00e8s souvent, pratiquement tous les jours. Et j\u2019ai \u00e9t\u00e9 particuli\u00e8rement frapp\u00e9 par Nicolas Poussin. Quand j\u2019ai voulu apprendre \u00e0 dessiner, j\u2019\u00e9tais fascin\u00e9 par le corps humain, ses tensions dans le mouvement, dans les muscles, et les drap\u00e9s qui enveloppent les corps et accentuent encore les mouvements.<\/p>\n

Je me suis donc exerc\u00e9 \u00e0 dessiner, figure par figure, jusqu\u2019au moment o\u00f9 j\u2019ai compris qu\u2019en disposant plusieurs figures ensemble, on pouvait cr\u00e9er des sc\u00e8nes qui racontent des histoires, \u00e0 travers le mouvement des corps. L\u2019\u0153uvre de Nicolas Poussin incarnait v\u00e9ritablement pour moi l\u2019id\u00e9e de la peinture narrative, de la mani\u00e8re la plus radicale.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n

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Parmi les \u0153uvres de Nicolas Poussin, laquelle vous a marqu\u00e9, dans cette id\u00e9e de la peinture narrative ?<\/p>\n<\/div>\n

La Mort de Saphire<\/em> est tr\u00e8s caract\u00e9ristique de cette id\u00e9e, car c\u2019est un tableau compos\u00e9 comme une frise, une frise install\u00e9e dans un espace en perspective qui ressemble \u00e0 une sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre. On est face \u00e0 une sc\u00e8ne de jugement\u00a0: quelqu\u2019un juge une femme et la condamne \u00e0 mort. Pour moi, peu importait qui \u00e9taient ces personnes, je ne m\u2019int\u00e9ressais pas \u00e0 cela. Je voyais simplement que l\u2019action au premier plan \u00e9tait une condamnation, l\u2019annonce d\u2019une punition.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n

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Que r\u00e9v\u00e8le la composition de ce tableau, selon vous ?<\/p>\n<\/div>\n

Le doigt de Saint Pierre, qui d\u00e9signe Saphire en la condamnant, pointe aussi vers un groupe \u00e0 l\u2019arri\u00e8re-plan qui repr\u00e9sente l\u2019antith\u00e8se de la condamnation, c\u2019est-\u00e0-dire la charit\u00e9, o\u00f9 l\u2019on voit le m\u00eame personnage faire l\u2019aum\u00f4ne \u00e0 une femme au sol. On se demande pourquoi Poussin a voulu repr\u00e9senter une sc\u00e8ne de punition, et en m\u00eame temps son contraire \u00e0 l\u2019arri\u00e8re-plan. Cela nous pousse \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir. En termes de structure picturale, en tant qu\u2019id\u00e9e de ce que l\u2019on peut faire en articulant des groupes et des plans dans un espace en perspective, on peut raconter des histoires plus complexes qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9crit.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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La mort de Saphire (d\u00e9tail), Nicolas Poussin, vers 1653 \u00a9 Mus\u00e9e du Louvre, RMN – Grand Palais, Ang\u00e8le Dequier<\/figcaption><\/figure>\n\n\n
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Vous \u00e9voquez souvent le lien entre composition picturale et langage. Pouvez-vous d\u00e9velopper ?<\/p>\n<\/div>\n

J\u2019aime cette relation \u00e0 la frise parce que cette peinture ressemble \u00e0 une phrase. Le langage en peinture s\u2019exprime par les mouvements du corps, et en m\u00eame temps dans la profondeur de la perspective du tableau. Cette profondeur permet d\u2019articuler un ou plusieurs arri\u00e8re-plans avec le premier plan, qui raconte l\u2019histoire principale du tableau. Je trouve \u00e7a tr\u00e8s int\u00e9ressant qu\u2019on puisse dire quelque chose au premier plan et l\u2019inverse \u00e0 l\u2019arri\u00e8re-plan, rendant le r\u00e9cit plus ambigu et int\u00e9ressant.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n

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Le mouvement des corps est un langage\u2026 Et que dire de l\u2019expression des visages ?<\/p>\n<\/div>\n

Chaque personnage a pratiquement le m\u00eame visage, comme s\u2019ils portaient des masques. Chacun a son r\u00f4le, avec sa propre passion. Il y a cette id\u00e9e assez radicale chez Poussin d\u2019\u00e9liminer les d\u00e9tails r\u00e9alistes, les particularit\u00e9s physiques des personnages, pour se concentrer sur l\u2019\u00e9motion et sur le r\u00f4le qu\u2019ils jouent.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n

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En quoi cette approche picturale a-t-elle influenc\u00e9 votre propre pratique ?<\/p>\n<\/div>\n

L\u2019\u0153uvre de Nicolas Poussin est un exemple pour moi. Je travaille avec des mod\u00e8les vivants que je fais poser ou bouger dans mon atelier, puis je les prends en photo, je les d\u00e9coupe pour recomposer cette sorte de narration silencieuse. Sa peinture est aussi un exemple pour moi dans la mani\u00e8re de repr\u00e9senter la violence, car elle est contenue. J\u2019aime cette id\u00e9e de montrer une forme de violence \u00e9touff\u00e9e, presque froide.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n