{"id":12642,"date":"2024-11-11T19:26:32","date_gmt":"2024-11-11T18:26:32","guid":{"rendered":"https:\/\/artinterview.com\/?post_type=critique&p=12642"},"modified":"2025-01-09T22:30:16","modified_gmt":"2025-01-09T21:30:16","slug":"oui-le-noir-est-une-couleur","status":"publish","type":"critique","link":"https:\/\/artinterview.com\/en\/critique\/oui-le-noir-est-une-couleur\/","title":{"rendered":"Oui, le noir est une couleur !"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Les scientifiques affirment que le noir est l’absence de couleur, pour d\u2019autres elle symboliserait souvent la n\u00e9gation, le vide, tandis que la couleur serait l\u2019expression de la vie. Pourtant, loin d\u2019\u00eatre mortif\u00e8re, le noir retrouve sa place avec les artistes du XXe si\u00e8cle. Savamment travaill\u00e9, il r\u00e9v\u00e8le la lumi\u00e8re dans toute sa force et sa puret\u00e9, ouvrant alors le champ d\u2019un espace lumineux.<\/strong><\/p>\n\n\n\n


S\u00e9rie \u00ab Issu du feu \u00bb de Lee Bae<\/strong>

Si la couleur noire est paradoxalement identifi\u00e9e \u00e0 la lumi\u00e8re, elle est aussi associ\u00e9e au feu. L\u2019artiste cor\u00e9en Lee Bae se consacre exclusivement au noir apr\u00e8s s\u2019\u00eatre vou\u00e9 \u00e0 l\u2019abstraction color\u00e9e. Il en propose une nouvelle approche en assimilant cette couleur \u00e0 un mat\u00e9riau, le charbon r\u00e9sultant de la calcination du bois qui selon lui \u00ab exprime toutes les couleurs et toutes les formes<\/em> \u00bb, <\/em>produit naturel \u00e9voquant le lien avec la nature si fort en Cor\u00e9e. \u00ab En utilisant le charbon comme mat\u00e9riau, je d\u00e9couvre les richesses de la nature, l’\u00e9l\u00e9gance de la mati\u00e8re. Il y a un dialogue entre la mati\u00e8re et le mouvement du corps<\/em> \u00bb affirme-il. De la pr\u00e9paration du charbon jusqu\u2019au geste cr\u00e9ateur, tout est parfaitement maitris\u00e9. Le charbon devient sculpture mais aussi pigment ; l\u2019artiste le taille, le poli et le colle sur ses toiles, dans son \u00e9tat brut, en assemble des morceaux les uns \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des autres, composant ainsi un tableau en mosa\u00efque de charbon. Un m\u00e9dium acrylique y est d\u00e9licatement d\u00e9pos\u00e9 dans les espaces vides, provoquant la plan\u00e9it\u00e9 parfaite de la toile. Mille nuances de noirs \u00e9mergent du bois carbonis\u00e9 ; contraste, reflet, opacit\u00e9 r\u00e9v\u00e8lent sa densit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Lee Bae rappelle que cette mati\u00e8re naturelle qu\u2019il aime tant utiliser, nait de la main de l\u2019homme et de sa capacit\u00e9 \u00e0 la m\u00e9tamorphoser. Charbon, mat\u00e9riau intemporel et profond, \u00ab la couleur d\u2019origine<\/em> \u00bb selon Pierre Soulage, utilis\u00e9 par les premiers hommes sur les parois des grottes du pal\u00e9olithique pour tracer les premi\u00e8res \u0153uvres d\u2019art\u2026<\/p>\n\n\n\n

\n

En utilisant le charbon comme mat\u00e9riau, je d\u00e9couvre les richesses de la nature, l’\u00e9l\u00e9gance de la mati\u00e8re. Il y a un dialogue entre la mati\u00e8re et le mouvement du corps.<\/strong><\/p>\nLee Bae<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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S\u00e9rie \u00ab Issu du feu \u00bb de Lee Bae, 2003, \u00a9 Lee Bae, \u00a9 galerie perrotin <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Untitled (Black and Gray), 1969-1970 de Mark Rothko<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La couleur noire envahit aussi les toiles de Mark Rothko \u00e0 la fin de sa vie, de fa\u00e7on obsessionnelle. Ses ultimes Black Paintings, <\/em>aplats noirs aux bords ind\u00e9cis contenus et encadr\u00e9spar une teinte sombre expriment la m\u00e9lancolie et l\u2019intensit\u00e9 \u00e9motionnelle. \u00ab Tu as de la tristesse en toi, j’ai de la tristesse en moi – et mes \u0153uvres d’art sont des lieux o\u00f9 les deux tristesses peuvent se rencontrer, et donc nous avons tous les deux besoin de nous sentir moins tristes \u00bb confiait-il. Les historiens ont \u00e9tabli un lien entre la couleur noire et sa d\u00e9pression parano\u00efaque, Black Paintings, <\/em>\u00e9tant la derni\u00e8re s\u00e9rie avant son suicide. Pourtant, Mark Rothko consid\u00e9rait le noir comme une couleur positive, et cheminait vers sa luminosit\u00e9\u2026 un noir comme beaut\u00e9 apollinienne.<\/p>\n\n\n\n

Par cette surface mouvante, il convie \u00e0 une exp\u00e9rience int\u00e9rieure proche de la contemplation. Il ouvre une des portes qui s\u2019offrent au recueillement et \u00e0 l\u2019esprit. En somme, Rothko trouve dans le noir la vibration appropri\u00e9e pour exprimer le drame humain, mais aussi une forme de quintessence, un sentiment du sacr\u00e9. C\u2019est l’infini du noir\u2026<\/p>\n\n\n\n

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La couleur n’est pas ce qui m’int\u00e9resse. C’est la lumi\u00e8re que je recherche. <\/strong><\/p>\nMark Rothko<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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Mark Rothko, Untitled (Black on Gray), 1969-1970, source wikip\u00e9dia<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le Voile de calice noir<\/em> d\u2019Henri Matisse<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui, le noir est une couleur et il a fallu que Matisse, grand virtuose de la couleur, vint pour l’affirmer, “Le noir est une couleur en soi, qui r\u00e9sume et consume toutes les autres<\/em>“. Son Voile de calice noir, <\/em>maquette d\u2019accessoire liturgique pour la chapelle des dominicaines de Vence, en France, dont il assura la r\u00e9alisation, alterne la matit\u00e9 de la gouache noire et la blancheur \u00e9clatante des feuilles-algues. Cette gouache sur papier d\u00e9coup\u00e9, assembl\u00e9 et coll\u00e9 sur papier maroufl\u00e9 sur toile est l\u2019accord parfait du noir et du blanc. Matisse emploie le noir comme une couleur de lumi\u00e8re, et non plus comme une couleur d’obscurit\u00e9. Il poss\u00e8de la dimension spirituelle que Matisse attribue \u00e0 la couleur : \u00ab le noir c’est une force <\/em>\u00bb, \u00e9crit-il. Force d\u2019esprit et de transcendance, tout particuli\u00e8rement dans le contexte de cette chapelle.<\/p>\n\n\n\n

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Le noir est une couleur en soi, qui r\u00e9sume et consume toutes les autres<\/em>.<\/strong><\/p>\nHenri Matisse<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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Maquette pour Le Voile de calice noir, Henri Matisse, 1950-1952, mus\u00e9e Matisse, Nice. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Peinture 29 juin 1979<\/em>, de Pierre Soulages<\/strong>, Collection les Abattoirs <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pierre Soulages, ma\u00eetre du noir, n\u2019a eu de cesse d\u2019explorer plus qu\u2019aucun d\u2019autre cette couleur \u00e9nigmatique. Avec la naissance de son \u00ab outrenoir \u00bb en 1979, il recouvre enti\u00e8rement ses grandes toiles d’un unique pigment, le noir, non trait\u00e9, mais qui est r\u00e9v\u00e9lateur de couleurs, couleurs produites sous les effets de la lumi\u00e8re. Il cherche la lumi\u00e8re \u00e0 travers le noir. Ses peintures monopigmentaires sont le r\u00e9sultat de longues observations sur la texture de la peinture noire \u00e9tal\u00e9e en \u00e9paisses couches sur une surface lisse ou stri\u00e9e, cherchant \u00e0 d\u00e9voiler la force lumineuse du noir. La lumi\u00e8re alt\u00e8re et r\u00e9v\u00e8le les mati\u00e8res et les nuances du noir. Pour lui \u00ab le noir est la premi\u00e8re couleur de la peinture. Avant la lumi\u00e8re, il y a le noir. \u00bb.
L’outrenoir s\u2019adresse selon l’artiste \u00e0 \u00ab un autre champ mental que celui du simple noir<\/em> \u00bb, au-del\u00e0 du visible. Son noir est une recherche de l\u2019int\u00e9riorit\u00e9, il la d\u00e9finit comme une couleur violente mais \u00e0 la fois riche de possibilit\u00e9s. L\u2019intensit\u00e9 de cette couleur f\u00e9conde, incite \u00e0 cette exploration int\u00e9rieure. C\u2019est l\u2019artiste qui a r\u00e9solument transform\u00e9 l’obscurit\u00e9 en lumi\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

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Le noir est la premi\u00e8re couleur de la peinture. Avant la lumi\u00e8re, il y a le noir.<\/strong><\/p>\nPierre Soulages
<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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Pierre Soulages, Peinture du 29 juin 1979, \u00a9 Adagp, Paris\nCr\u00e9dit photographique : Centre Pompidou, MNAM-CCI\/Philippe Migeat\/Dist. GrandPalaisRmn<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Black and White Rome J<\/em> de Willem De Kooning<\/strong><\/p>\n\n\n\n

D\u2019autres peintres l\u2019emploient de mani\u00e8re sauvage, comme Willem De Kooning, figure tourment\u00e9e de l’expressionnisme abstrait am\u00e9ricain. Dans un geste farouchement d\u00e9ploy\u00e9, le d\u00e9sordre pr\u00e9domine, faisant d\u00e9border le noir de la surface picturale. Le recours au noir lui donne la possibilit\u00e9 de r\u00e9v\u00e9ler une dimension secr\u00e8te et imperceptible de l’organicit\u00e9 humaine. Comme si le noir exprimait les fibres corporelles. \u00ab Je ne peins pas avec des id\u00e9es pr\u00e9con\u00e7ues sur mon art. Je peins avec quelque chose de v\u00e9cu. \u00c7a devient mon contenu<\/em>. \u00bb disait-il.<\/p>\n\n\n\n

Le peintre surprend par son utilisation du noir lors de sa premi\u00e8re exposition en 1948. Face \u00e0 cette couleur, son approche est dynamique, il jette, gratte, \u00e9clabousse, \u00e9goutte, etc. La beaut\u00e9 chez De Kooning r\u00e9side aussi dans une captivante illusion d’agrandissement d’un millim\u00e8tre de peinture : un d\u00e9tail \u00e9largi souligne toute la vitalit\u00e9 de la couleur noire.<\/p>\n\n\n\n

\n

Je ne peins pas avec des id\u00e9es pr\u00e9con\u00e7ues sur mon art. Je peins avec quelque chose de v\u00e9cu. \u00c7a devient mon contenu<\/em>. <\/strong><\/p>\nWillem De Kooning
<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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Willem de Kooning, Black and White, 1959, Whitney Museum of American Art, New York; gift in memory of Audrey Stern Hess \u00a9 The Willem de Kooning Foundation\/ Artists Rights Society (ARS), New York<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Noir bigarr\u00e9<\/em> de Vassily Kandinsky<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pour Kandinsky, le noir serait tristesse et d\u00e9sespoir. \u00c0 l\u2019instar d\u2019une gravure, des formes \u00e9mergent, se d\u00e9tachent puis s\u2019envolent sur un fond cr\u00e9pusculaire pour souligner les contrastes et affirmer leur musicalit\u00e9. Dans Du spirituel dans l\u2019art,<\/em> le peintre d\u00e9finit le noir comme : \u00ab la couleur la plus d\u00e9pourvue de r\u00e9sonance. Toute autre couleur, pour cette raison, m\u00eame celle dont le son est le plus faible, acquiert, quand elle se d\u00e9tache sur ce fond neutre, une sonorit\u00e9 plus nette et une force accrue<\/em> \u00bb. Le noir n\u2019est plus musique mais silence et c\u2019est sur cette pause nocturne qu\u2019\u00e9clot l’intensit\u00e9 sonore des couleurs. Kandinsky, pionnier du modernisme, n\u2019avait-il pas anticip\u00e9 la guerre qui aller frapper quelques ann\u00e9es plus tard ? Loin du noir silencieux et triste de Kandinsky, Henri Matisse d\u00e9finit le noir comme une couleur de lumi\u00e8re\u2026<\/p>\n\n\n\n

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Vassily Kandinsky, Noir bigarr\u00e9, 1935, Huile sur toile, 116 x 89 cm.
<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Carr\u00e9 noir<\/em> de Kasimir Mal\u00e9vitch<\/strong><\/p>\n\n\n\n

N’oublions pas l\u2019un des inventeurs de l\u2019abstraction, Kasimir Mal\u00e9vitch, qui exprimera avec le noir la puret\u00e9 et le d\u00e9pouillement. Son Carr\u00e9 noir, <\/em>monochrome noir inscrit dans un carr\u00e9, lui permettra de lib\u00e9rer la peinture d\u2019un discours imitatif. Une mani\u00e8re d\u2019atteindre ce \u00ab degr\u00e9 z\u00e9ro \u00bb, comme il le nomme, et de d\u00e9velopper une conception nouvelle de la peinture qui s’inscrit d\u00e9sormais dans une autre dimension. \u00ab L\u2019\u0153uvre peinte n\u2019est plus simplement l\u2019imitation de la r\u00e9alit\u00e9, mais c\u2019est cette r\u00e9alit\u00e9 m\u00eame\u2026 <\/em>\u00bb \u00e9crit-il \u00e0 propos de son Carr\u00e9 noir.<\/em>
En qu\u00eate d’absolu, il ne retient que la forme la plus simple et la juxtaposition n\u00e9gatif\/positif pour nous donner \u00e0 voir un monde sans objet, une ouverture sur un espace couvrant tous les champs des possibles. Consid\u00e9r\u00e9e comme la premi\u00e8re peinture purement abstraite, le noir devient couleur d\u2019absolu et de radicalit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Kazimir Malevich, 1915, Black Suprematic Square, Tretyakov Gallery, Moscow, source wikip\u00e9dia



<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
CHAUMET
Article publi\u00e9 dans \u00ab\u00a0Rendez-vous\u00a0\u00bb Chaumet N\u00b09 \u2013 juillet 2024
Acc\u00e9dez au site officiel<\/a><\/strong><\/h5>\n","protected":false},"featured_media":12661,"template":"","class_list":["post-12642","critique","type-critique","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\nOui, le noir est une couleur ! - Art Interview<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/artinterview.com\/en\/critique\/oui-le-noir-est-une-couleur\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Oui, le noir est une couleur ! - Art Interview\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Les scientifiques affirment que le noir est l’absence de couleur, pour d\u2019autres elle symboliserait souvent la n\u00e9gation, le vide, tandis que la couleur serait l\u2019expression de la vie. 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